:pLaelist

General Elektriks'2009 -Good City for Dreamers-

Не считая того, как, без ложной скромности, попижжен пианинный мотивчик Cottons of Inertia у Nine Inch Nails, обошлось без особых удивлений. Само собой, RV не занимать умения в подходе к архивным синтезаторам с наименее пыльной стороны - при всей глубине раскопок, не теряется ясного представления о современности; при том, что в основном -GSfD- является чистым результатом синтеза и сэмплинга, впечатление он производит ближайшее к року, чем явно припоминает о девяностых. Смешнее, что альбом напоминает девяностые и структурно - чем дальше от диско и фанка, тем ближе к внезапной тоске по блюзу, соулу и прочим джазизмам. Здесь подключаются и разного рода акустические инструменты, размазывая по второй половине альбома полное недоумение о том, когда же мы успели так ошибиться дверьми. Неизлечимые ирвормы открывающих хитов делают кассу конечно, но, так или иначе, этот альбом очень нелегко дослушать до конца.

Raein'2009 -Ogni Nuovo Inizio-

Реформированные и окончательно облегчённые, Raein козыряют мистически-глянцевым саундом, казалось бы невозможным в их глубине андеграунда, но идеально подчёркивающим смену ориентиров. От трагического месива к мелодраматическим массивам.

Ice'1995 -Quarantine-

Судя по всему, релиз был затеян, чтобы выпустить отдельно трек The Dredger с компиляции -Ambient 4: Isolationism-; ради укрепления его автономной жизнеспособности, зафиксированный в контексте пары непритязательных ремиксов на Juggernaut Kiss и Implosion с прошлого альбома. Вот уж неизвестно окупились ли такие выкрутасы, но, по иронии судьбы, предполагаемый герой вечера скорее теряется в тени ремиксов - всё-таки базирующихся на довольно мощных оригиналах, чьи положительные черты здесь только обостряются [пускай и довольно бесхитростным образом]. В силу организации треклиста, The Dredger играет сугубо функциональную роль - увязывает вместе два ремикса, подряд смотрящихся бы утомительно. Как самостоятельный релиз в целом, -Quarantine- от этого только выигрывает - и хронометраж не самый позорный, и переход плавный, а провисающую серидину в таком формате не замечают. Вот такой отличный трек The Dredger.

Dead Voices on Air'2009 -Fast Falls the Eventide-

Как я уже говорил, Спайби остаётся крайне плодотворен - отколовшись от исполинского айсберга Reformed Faction, по своим делам уплывает сольный спектакль. За два года с путешествия из лабрадора на made-a-gas-car, сгустились краски, оставив в прошлом всю прозрачность целенаправления; теперь - только в слепую, вдыхая вязкий туман, ощупывая ушами поверхности стен. Лабиринт спроектирован так, что от одной стены, невозможно дотянуться до другой; потерянная очевидность где-то поблизости всё маячит голосами на разный манер, но только чтобы сбить с толку - актуальных зацепок здесь ещё меньше чем в -I Am The Source Of Light, I Am Not A Mirror-, зато дорожек для самозабвенной ходьбы кругами хоть отбавляй. Отсутствие выхода, понемногу заставляет сомневаться - а был ли вход?
Ну разумеется не было. Не было и лабиринта. Лабиринт заваривается только в дурной голове, когда Спайби вворачивает знакомое слово в бессмысленную фразу на множестве языков, и предлагает смельчакам вычислить её значение. И смельчаки ведутся уже битых двадцать лет.
Как бы замыкая круг, бонус-треком к -FFtE- проходит переиздание дебютной кассеты DVoA -Abrader-, утяжелённой за счёт пары неизданных треков с кЕвином Кием. Место заняли как влитые; присутствие Кия не обращает на себя лишнего внимания, благодарности Акифуми Накаджиме в титрах - настораживают загадкой..
wait
OH SHI--

Maserati'2009 -Passages-

Чёткий пост-рок с перекосом в неокраут, ободряет незаежжеными тонами и стремительной ориентацией в своих дебрях, как масло сквозь рыбу, вода через нож. В общем-то материал релиза уже был представлен на сплите с Zombi, у безрадостных ремиксов ноги вообще из прошлого года растут, от чего в сухом остатке получаем: один, не сдвигающийся с места, новый трек, и один новый ремикс, чуть менее технохаусовый чем остальные два. В принципе, этого достаточно чтобы подождать настоящего альбома в следущем году, беда только в том, что пару недель назад, их барабанщик надёжно самоустранился в шахте лифта, и не совсем понятно что с группой будет теперь.

Ice'1993 -Under the Skin-

В жизни Броадрика с Мартином то был весьма занятный период; все их проекты находились на перепутье своего развития, территориальные рамки не выдерживали потока взаимовлияний, что всем образованиям грозило скорейшей потерей уникальных лиц, приведением к знаменателю. Так что, материал -UtS- мог выйти хоть под флагом Techno Animal, хоть God или Godflesh, ничего не изменилось бы. Вероятным решением была попытка сублимировать часть накопившихся наработок в совершенно новом направлении, от чего завёлся Ice; составом, правда, мало разнящийся с God, но кое-какие черты всё же подводящий окончательно. -UtS- не исповедует ничего неизведанного, просто конденсирует ключевые аспекты коллаборации четы Мартина Броадрика на первую половину девяностых. Эклектика в общем-то и вытягивает довольно посредственный материал в целом, но все трюки хороши чтобы дотянуть до чудесной психоделии The Swimmer.

Lambent'2009 -Smoothness Extract (Deep Night at Ishigaki)-

Заметно уходит корнями в прошлогодний фундамент, но по всей глубине раскидывается только сегодня. Неизбежно напоминает о Lone, и тут же уделывает оный на хозяйском поле, с отточенной японской невозмутимостью. Не самый конечно актуальный, но вполне значительный оффбит на скользких мелодиях.

Niobe'2009 -Blackbird's Echo-

Все кому не лень сейчас упрекают Ивонн Корнелиус в возобладавшей форматности, типа не торт уже, радиопестни какие-то, в угаре критицизма по видимому не замечая, что -BE- представляет собой в общем-то уникальный срез сквозь багаж современного инди-попа, в чём разумеется своя ирония. Обособляется последний трек, транслирующий эхо 'старой' Niobe, гитарным нойзом, струнными зацепками и наслоениями голосовых ловушек; обречённым на неустойчивость эхо продолжает свой путь.

Nový Svět'2001 -Chappaqua-

Коллажирование национальной непривязанности, финишная прямая только вдоль земной оси, цыганщина ядерного века. Мегаломаный "фолк", деликатно смахивая пыль континентов, прощается но не прощает. for escape from, exit ritual

Gallows'2009 -Grey Britain-

Разумеется нет ничего дурного в том, чтобы своевременно примостить свою жопу под гидравлический хуй мегакорпораций, но только если не строить в процессе хорошую мину при плохой игре. Gallows, всем своим видом заявляющие 'мы блядь ребята опасные', в оказавшейся ситуации смотрятся, ну, скажем, довольно пикантно. На таких серьёзных щщах и протекает весь альбом; века на дворе тёмные, irony is a dead scene, в эфире только страшный суд, ад и погибель; а надеть лицо попроще уже нешуточный риск - могут заподозрить про хуй в жопе. Но становится довольно трудно скрывать свои текущие приоритеты, гастролируя с AFI. В общем, британский хардкор, который Gallows как бы реанимируют к новой жизни, просто вращается в гробу с неотъемлемой от лица ладонью. Братья Уорнер, по обыкновению, инвестиций не жалеют: пропихивают группу в Guitar Hero III: Legends of Rock, снимают ультраконцептуальную серию клипаков, выписывают в конце концов ГГГарта Ричардсона и Энди Уоллоса, обеспечивать окупаемость затеи. Сами по себе, последние два кадра не предвещают большой беды. ГГГарт правда тут же избавился от всей электроники, взамен наворотив саббатовщины для старух, но, тем не менее, с Уоллосом они живые легенды и стальные гарантии качества, под чьим началом многие слипкноты записали самые успешные альбомы. Проблема в другом - зная что за дело берётся ГГГарт или/и Уоллос, можно быть уверенным не только в том, насколько качественно будет звучать альбом, но и как именно он будет звучать. Одним словом, продакшн совершенно очевидный, идеальный для бушующего здесь ракенрола, впрочем так и не породивший хитов. Все треки в какой-то мере претендуют, но второй In the Belly of a Shark здесь по-видимому не будет. -GB- разрывается хуками, ободряет заразительнейшими сингалонгами, редким но убийственно метким брэйкдауном в Misery; это неплохой альбом английского рока, но как хардкор, увы - смешное говно на палке. Просто, когда рядом даже Anti-Flag смотрятся значительно естественнее, это диагнозирует неутешительное.

Candiria'2009 -Toying with the Insanities Vol.1-

Прошлогоднее возвращение Candiria продолжает радовать плодами. Ремиксы, о которых велась речь ещё до анонса -Kiss the Lie-, наконец добираются до слушателя, пускай и в комплектации несколько разнящейся с ранее запланированной. Всех звёзд всё же не растеряли, подрядили новых, да и совсем безвестные энтузиасты умудрились не опорочить доверенный материал, сам по себе просто созданный для рассмотра под множеством углов. Все работы кардинально разноплановы, но объединены двумя вещами - бесжалостно выкрученным басом [правда Dub Trio здесь так или иначе всех уделывают своим инфрамедленным дабстепом Divided] и радикальным подходом к пересборке [Budzy-версия Tribes выделяется исключением только в пользу правила, но и ограничившись по сути пересведением, удалось заметно преобразить трек новыми измерениями]. Аномальней всех свихнулись Kayo Dot, превратив Pages в какое-то индетерминируемое хоррор-шоу, играющее совсем недобрые шутки с головой расслабившейся от Эджеевской дискотеки Faction [от него трудно было ожидать чего-то иного]. Ремикс Mental Crossover от Pole по большому счёту предсказуем как 'ремикс от Pole', но в сложившемся контексте такое техно имеет свойство скорейшего привлечения внимания, правда ещё скорее его отпуская с пустыми руками. Самое же вольное переосмысление выдалось у Highkoo и Mr. Deleroid - их Three Times Again ничего общего с оригиналом не делит вообще, акцентируя внимание на фьюжн-лейтмотиве группы - всё же одном из краеугольных камней всего их пути. Кстати, от самих организаторов праздника тоже есть пара треков - откровенно пинкфлойдовский инструментал Conjuring Spirits и сюрреалистичная медитация Spectator, по-видимому оба с приветом от сайд-проекта Ghosts of the Canal. Так ли всё хорошо и на Vol.2 я тоже когда-нибудь расскажу, но и первая глава -TwtI- весьма чудесно продолжает удачу неохардкор-легенд на самодостаточные сборники ремиксов, и даже без вездесущего в таких случаях Джастина Броадрика.

Shellshock'2007 -Laws of Rebellion-

Неистовая эксплуатация джангловой ломани, конечно не переводит группу в разряд диджитал хардкора, но аккуратный драм-программинг, задействованный как полноценная часть ритм-секции, вполне освежает слегка наивный маллкор из британской провинции до худо-бедно актуального уровня. Вокал сугубо форматный, всё же импонирует ловкой читкой на порою совсем нешуточных скоростях, а гитарные техники как-то очень удачно инспирированы Бакетхедом, что весь митал уходит только в кассу. Гитары записаны резковато пожалуй, но для в общем-то 'андеграундного' релиза альбом сведён далеко ещё не худшим образом. Плотность хитов на единицу времени вообще маловероятная при таком раскладе; ребята видать и впрямь выложились сполна, от чего уже два с лишним года перебиваются ремиксами, и периодическими стонами в бложек что никто не покупает их расчудесный альбом. Ну мне и самому жаль, что такая музыка вышла из моды.

Abe Vigoda'2009 -Reviver-

Не совсем пока соображаю, какими основаниями к ним приклеился тэг 'tropicali punk' лол. Но если это действительно работает на привлечение целевой аудитории, то пускай работает. Потому что очень хороша вялотекущая шизофрения на этом стыке пост-панка с шугейзом, когда несколько формальностей образуются в одно случайное откровение. Мимолюдно.

Ляпис Трубецкой'2009 -Культпросвет-

Показательно игнорируя мировую финансовую нестабильность, ЛТ, не минуло и года, сливает в интернеты следующий альбом. Учитывая, что с рельс безвозмездности нет пути назад, но есть путь к упрощению производства, -Культпросвет- смотрится логичной ступенью в проебизнес-плане 'дармовой трубецкой каждый год': купируются декоративные элементы, развиваются шаблоны прямолинейности, увеличивается доля ска-панка. По большому счёту, альбом и впрямь звучит как среднеарифметический трек позднего ЛТ, тиражированный в 12 штук, но это очень крутой трек.
В определённом аспекте -Культпросвет- выигрывает у предыдущего альбома - вместе с декорациями слегка отступила на второй план и балаганность мероприятия, а упор на прямолинейность [с целенаправленного вектора выпадает разве что трек Ружовыя акуляры] надёжно сказался на отсутствии провисаний среди всех 35-и минут. Афористично.

Front 242'1993 -05:22:09:12 Off-

Выпущенный следом за перепродюссированным рок-блокбастером -06:21:03:11 Up Evil-, -05:22:09:12 Off- представляет его полную изнанку: резко минималистичный саунд, ноль гитар, приоритет на женский вокал, концептуальная внутризависимость. Спустя годы, такой контраст перестал выглядеть банальной сегментацией рынка, да и вообще перестал выглядеть. Странно что оба альбома так и не были выпущены в одной коробке; это смотрелось бы целесообразным, не столько из-за одновременного года выхода, пересечения названий и трёх "общих" треков; а просто потому, что -06:21:03:11 Up Evil- и -05:22:09:12 Off- это в общем-то пик творчества F242, и веха в истории EBM, разделившая бы стиль на до-и-после, вот только никто не заметил. Эпигоны пожали плечами и вернулись к мечтам о собственных хедхантерах, F242 расстроились и замолчали на десять лет. Off.

Discovery'2009 -LP-

И один я не заметил ничего удивительного, ни в затее коллаборации между клавишником одной инди-группы и вокалистом - вы не поверите - другой инди-группы; ни в избранном курсе на моднейший электро-поп, ни в содержательном наполнении собственно -LP-. Объяснимый, взвешенный альбом, сферический в вакууме пример востребованной современной музыки.
тэги: покосившийся R'n'B, новое электро, вокодер под Daft Punk, призрак грайма над селом.

Paper Route'2009 -Absence-

Старательно молодящийся сэмпликами инди-рок, с минимальным риском отрабатывающий место на мажорном лэйбле за мажорный саунд; тем самым оправдывающий недвусмысленные пересечения с The Verve, в ином случае бы слишком амбициозные. Отсутствие ставки на хиты позволило сохранить глубину перспективы, достаточную для возвращения к этим песням без явной зевоты, ну и породистая аранжерея вокальных масок тоже способствует.

Ô Paradis'2005 -La Boca Del Infierno-

Казалось бы невозможный в двухтысячных неофолк - без бледных хипстеров за рулём, без трагического всепрощения, без неуклюжего перебора аккустических струн, без фотосессии перед кустом дерева в белом халате. Здесь могут позволить себе генитальную пизду на обложке, стихи на испанском про ад, смерть при родах и рождение на похоронах, одним словом - всё самое необходимое, без излишества ясных очертаний. В болотном тумане войны, цапля никотина убивает лошадь.

jj'2009 -jj n° 2-

Сколько бы ни пытались шведы делать экваториально летнюю музыку, неискоренимо сквозит в ней северный холод. Не удалось согреться и jj, но столкновением полярностей и формулируя всё очарование. Эпизодически всплывающие бренчания гитаркой смотрятся пошловато конечно, но редко и компенсируются вокалом, обнимающим несбыточными снами о тропическом. Summertime-wannabe.

Reformed Faction'2009 -I Am the Source of Light, I Am Not a Mirror-

Не обязательно быть похожим на огроменного фаната Zoviet France, чтобы без раздумий наброситься на трёхчасовое детище их реформированной фракции, не сознавая последствий. Достаточно влюбиться в название, и припомнить что Марк Спайби всё же держится ещё в неплохой форме. Не самая надёжная подготовка, но речь в любом случае пойдёт об охоте с зубочисткой на мамонта; тут бы не забыть кто за кем охотится.
Альбом не длинный, и даже не большой, как бы ни хотелось отделаться таким оправданием. Длина подразумевает конечность, а меньшее, проявляясь на фоне большего, автоматически вводит понятие гораздо большего, превращая всю историю в бессмысленный марафон относительности, в сущности ничего не проясняя о действительных масштабах явления. Альбом технически не позволяет рассматривать себя в контексте, будучи описанием самостоятельного контекста, фундаментальной величины, среды порождающей.
Следует помнить, что равно как и карта не есть территория, так и альбом не есть описываемая им среда; но достаточно подробный свод краеугольных аспектов, дизайн-документ, таблица элементарных частиц.
Изложение системно и последовательно; названия треков покажутся бессмысленными, но важен сам факт что альбом упорядочен и озаглавлен. Среда частично познаваема и узнаваема - в атмосфере этого мира тоже есть свой рок, даб и фолк, действуют конечные меры ритмической структуризации [подчёркивается особо настойчиво], и нет ничего лишнего. Среда логична и плавно сбалансирована, пригодна для разумной жизни, открыта для посещения.
Достаточно влюбиться в название.

Lightning Bolt'2005 -Hypermagic Mountain-

Ну здесь у микрофона прижизненная классика уже, нечего добавить. Неповторимые узоры гаражной грязи, вокал создающий впечатление диковинных скрэтчей, барабанная установка проглотившая человека, побег без оглядки ни вперёд ни назад. Noise'n'roll.

2562'2009 -Unbalance-

Один из самых ожидаемых дубоголовыми релизов в этом году, оправдывается и канонически, и не стесняется экспериментов, что ближе правда к финалу уже, когда надёжно заснула всякая бдительность. Связка Yes/No + Who Are You Fooling? запрашивает самого пристального внимания, рассыпается подвохами, ценит расстояния между шагами и неожиданные градусы на окружности рулетки. Тамблвид-бас, доступные удивления.

Sleeper'2009 -Behind Every Mask-

Не смотря на внушения пресс-релизов и прикрытие от лэйбла Mush, -BEM- так и тянется к каталогу, скажем, Tympanik Audio или Audiotrauma, раз уж при всём хип-хопе разыгрывается настоящий электро-индастриал, тем самым роднящийся например с Le Diktat, копающих к тому же, только с противной стороны. Sleeper смотрится целенаправленней конечно, полностью выдерживая лейтмотив, прижимая увесистым, плотнейшим саундом, достойным упоминаний о Dälek и Techno Animal, с которыми так же может забороться талантом убеждения в неиллюзорно тревожной мрачнухе бытия. Местами органично пощупываются гитары, живые ударные задействуются на манер Pneumatic Detach, но в откровенный рок ничего не превращая конечно. Бессонница.

Panic DHH'2005 -Electric Live Set-

Даже минимально ценного нойз-перфоманса трудно ожидать от диджикор-группы средней руки, но для прейскуранта D-Trash этот бутлег далеко ещё не худший экспонат. Понятно, что о каких-то достоинствах саунда и композиции говорить не приходится в таких условиях; звук снят терпимо, ставка на ритмичные эпизоды срабатывает, а так-то беспощадный колхоз конечно.

Lithops'2009 -Ye Viols!-

Единоличная песочница Яна Вернера, комнатный спектакль проб и ошибок. Уверенно деловой, поначалу, подход, сталкивается с острой нехваткой рук для балансировки ритмики такой сложности, от чего махнув доступными двумя, Вернер то ударяется в издевательский нойз расщепления треугольников, то просто валяется дураком заряжая тойтроник-пассажей. Простор отсутствия обязательств.

P.O.S.'2009 -Never Better-

Панковое прошлое вот на ком угодно сказывается отрадно в дальнейшем. При том независимо от расовой принадлежности и избранного пути, что Стэфон Александер и демонстрирует. Безусловно, в размытии границ между хип-хопом и роком, ничего резко оригинального уже нет, всё размыто ещё в девяностых. Но P.O.S. и не пытается выехать на столкновении разностей, в порядке вещей опираясь на детали, и оставаясь всё же хип-хопом; неистовым, с потерявшей ли все тормоза перкуссией, интенсивным ли басом на грани перегруза, грандж-вокалами вдруг и парой нужных аккордов вовремя, одним из лучших релизов в году.

Scott Walker'2006 -The Drift-

Бред. К сказанному за три года довольно непросто добавить конструктива, особенно учитывая, что все рефлексии и домыслы о -The Drift- оказались не так уж преувеличены. Не совсем конечно ясно, как это вообще могли породить двухтысячные; логичнее бы смотрелось на фоне семидесятых-восьмидесятых, с приветом от индустриальной стратегии об издевательной маниполярности форм на маскараде деструктивизма. По всем заветам, -The Drift- представляет вполне доступный радиолюбителю материал, яркой наживкой в жерле капкана, и пока мысли не отчаялись разобраться в подвохе, челюсти закрываются на карантин. Здесь, в с е г д а слишком поздно. Грань между обращением сценария в фильм стирает признаки первичности, в главных ролях одни подозреваемые, на американских горках симулятора дэжавю. Страшнее чем войти, только выйти, по скользким границам секунд, впитывая хлопья красного, и стрелки без часов. Demonic possession is often the term used to describe the control over a human form by a demon. Descriptions of demonic possessions often include: erased memories or personalities, convulsions, “fits” and fainting as if one were dying. Unlike in channeling or other forms of possession, the subject has no control over the possessing entity and so it will persist until forced to leave the victim, usually through a form of exorcism. Other descriptions include access to hidden knowledge and foreign languages, drastic changes in vocal intonation and facial structure, sudden appearance of injury (scratches, bite marks) or lesions.

Vladislav Delay'2009 -Tummaa-

Документальная хроника потусторонней активности, раздолье полтергейста, тишина темнее полярной ночи. Иррационалистика. Формально, -Tummaa- насчитывает целое трио самогонщиков звука, но бесследно исчезнувших в глубине четвёртой стены. Последним ударом в густом воздухе повис шорох. Изнанка фриджаза гуляющая сама по себе.

Terry Callier'2009 -Hidden Conversations-

На живую легенду Тэрри Каллье походит меньше всего. Только, если на самую живую. В любом случае, культивируется впечатление, что он о своём статусе осведомлён в последнюю очередь. Тем труднее назвать его очередным архаическим динозавром, музейным пережитком, наблюдая как в свои 64 он хозяйственно водит актуальность за хвост. Само собой, красноречивое участие Роберта'3D'ДэльНайи на альбоме это необходимая условность эпохи, да и в свои десятые Каллье явно не предполагал что придётся рэповать в двухтысячных, легко кстати уделывая тем чартовую пионерию. Свежеобретённая читка не смотрится вымученным требованием тренда - Каллье сохраняет непринуждённый напор, тщательно выдерживая дозу, а 3D и вовсе не рискует появляться кадре, озадаченный оттенками освещения. Разумеется, ни эти, ни другие модные наросты, не делают сегодняшнее возвращение Каллье уместным - лишь завлекающая мишура. По-настоящему же работает вневременной багаж опыта, выработанная способность взгляда назад под правильным углом, актуальные и вчера и сейчас, и всегда. Поучительно.

Mathias Grassow'2009 -Calibration-

При том, что Маттиас Грассоу выглядит примерно так и свои треки не стесняется именовать Samsara, Shunyata и всё в том духе, -Calibration- надёжно дистанциирован от банального нью-эйджа, хоть и расхожие 'лесные' звучки временами всплывают. Грассоу деловито управляется с гудящими наслоениями, неустанно напоминая что спешка путь не сократит. А тот не близкий - от замогильных корней сырой земли к гнёздам птиц, отчаянно фотосинтезируя.

Lard'2000 -70's Rock Must Die-

Запоздалый на три года бонус к -Pure Chewing Satisfaction-, на который вдруг не уместились достойные треки Volcanus 2000 и Ballad of Marshall Ledbetter; что и говорить о заглавной 70's Rock Must Die, записанной вроде бы ещё до формирования Lard; так что вопиющий глэм пестни не столько стилизация, сколько первозданная аутентичность.

Marschak'2009 -Relict-

К своему развалу Самуил Яковлевич додумались забросить передёр французской школы, обзаведясь таки своим лицом. Жаль что к своей новой ипостаси им уже не привыкнуть, так что оставаться этому лицу довольно угловатым, неповоротливым и надуманным. Яркое несоответствие между новыми концепциями звучания и технической невозможностью их воплощения вылилось в совершенно дурной звук, похабный гроулинг, наивные брэйкдауны и манипулятивные баллады. Просветы конечно случаются, но миль пардон для последнего слова -Relict- больно уж неказист, и с дебютняком понятно рядом не валялся. Безусловно Маршак останется беспрецедентным явлением для нашей сцены, но увы.

Nice Cliques'2009 -We Don't Even Like Them-

А про этих и не подумаешь что родом из Саратова. Достоверно укрываются под британским флагом, вокальными реверансами в адрес Энтони Кидиса, отвлекающими манёврами по тропам трупам арт-рока, и совсем уж нехарактерным для этой страны чувством меры. Извилистое устройство на джазонутом питании, деталях и уточнениях. Крепко сбито, надёжно сшито. Есть потенциал на хиты, но пока итак хорошо.

Lard'1997 -Pure Chewing Satisfaction-

Как бы, что без Биафры путь Ministry наверняка случился бы иным, мы уже выяснили, так что теперь можно задуматься а мог ли весь такой замечательный Lard произойти без Ministry. Нехитрая же вроде формула, и обезьяна бы справилась, но почему-то именно Ministry с нуля организовали схему, из которой же и выжали невозможный максимум оттенков, пока эпигоны ограничивались разучиванием риффа из Just One Fix. Неограниченный полёт замысла демонстрирует и -PCS-, своевременно уплотневший саундом, насыщенный фоном, и плохой может тем, что без этюдов монотонного залипалова обошлось. Но скорее всего нет.

Japandroids'2009 -Post-Nothing-

Без хитрости за спиной, гаражный убой, истерик внутренний покой. То есть ничего принципиально нового Japandroids сказать не имеют, но и умолчать на месте для них ещё труднее. В истовый шквал панкоты то и дело грозят свернуть даже их 'медляки', что и говорить о стержневом материале. Особенности звучания яснее просматриваются именно на среднетемповых вещах, но в целом подход оказывается универсален, исповедь аскетичности во всём: минимум инструментов [баса просто нет нахуй, истоки плотности саунда неизвестны], минимум приёмов [тем эффективней довольно рискованные партии ударных], перегруз во все поля [в пределах радиоразумного]. Вряд ли за счёт этой суммы -PN- и превращается в образцовый конвейер хитов, но факт - от сдешних залпов совсем нелегко увернуться. Процесс своей деятельности дуету явно по душе. Эмокорово.

Jesu'2009 -Infinity-

Если выше замечаешь отсутствие баса лишь в последний момент, то здесь его поискам посвещается вся дорога. Броадрик продолжает торжественный просёр полимеров своего некогда легендарного саунда, приближаясь к девственно двухмерной картинке: ни массы, ни объёма, ни эффектов, " but really there's nothing " как ДжейКей сам глаголил в лучшие времена. Казалось бы, ведь -Silver- намечал перспективную смену ориентиров на ускорение [хотя -Conqueror- следом скорее опроверг], сплит с Envy и -J²- предполагали перевод синтезаторов поближе к главным ролям; и сегодня значит появляется -Infinity- словно предшествующих релизов как ни бывало, запиленный в духе корневой стратегии, только с новым диетическим саундом, совсем не добавляющим уместности экстремальному вокалу в духе Godflesh, так же вернувшемуся взад. Пожалуй единственные положительные моменты релиза связаны с похорошемвшим чистым вокалом, и тем фактом, что Броадрик тащемта не позиционирует -Infinity- как третий полноформатник группы.

Lard'1990 -The Last Temptation of Reid-

С первых секунд вспомнил об истинных предпосылках своего интереса к проекту, Black Light Burns же в прошлом году отлично обратили внимание кавером на пестню, которую очень трудно испортить. Ну и дальше времени не потерять, от маршировочной клоунады и психоголических блужданий кругами, завидев перед собой достаточно прямую от точки до точки неизменно педалировать в пол. Бес чинства.

We Fell to Earth'2009 -Self titled-

Я перепробовал самые разные позы, но так и не понял, где тут публика ищет, и главное, находит - трип-хоп да параллели с UNKLE. Логика ясна конечно: WFtE заправлен Ричардом Файлом, доброй половиной UNKLE, а тем к последнему альбому дель Найя обложку нарисовал, следовательно трип-хоп должен быть где-то здесь! Самым упоротым упорным искателям альбом, что характерно, приходится по душе, менее усердные - сетуют, что мало трип-хопа и припахивает бисайдами с -War Stories-. А я вот, к тому времени как добрался до альбома, к чертям позабыл вышеописанные причины побудившие его качнуть, от чего наводил параллели вообще с St. Just Vigilantes и Fever Ray, рассматривая ситуацию как прииндустреаленный электрофолк. Да Careful What You Wish For лихо подбрасывает дровишек одним названием, к тому же одна из лучших на альбоме. Настоящая галерея чёрных кошек.

Martyn'2009 -Great Lengths-

Минималистичного впечатления дабстэп с навязчивым привкусом дабтехно. Трэклист гибко выстраивает эмоциональную дифферинциацию, не бросаясь в крайности 'тупняк залипалово -> рэйв диджей давай давай', но каждый раз задействуя пару-другую неповторимых оттенков, где без песенных номеров бывает не обойтись. Стекая по стеклу.

Lard'1989 -Power of Lard-

К своему стыду, с Биафрой знаком очень опосредованно, и выбирать этот релиз для первого знакомства, было довольно странно наверное. Скорее интересом двигало почтение к Ministry, чей период тех лет очень занятен собой. -PoL- смотрит в будущее, The Power of Lard демонстрирует едва приобретённый курс Ministry на ближайшие лет пять, Hell Fudge неизбежно скажется на Revolting Cocks [в тот момент представляющих довольно унылое извините говно], тромбоцитный Time to Melt резонно всплывёт из памяти к эре -Filth Pig-. Наблюдая за привнесёнными Биафрой элементами, как-то допираешь что в успехе Ministry он сыграл не последнюю роль.

Amogh Symphony'2009 -Abolishing the Obsolete System-

Трудно ожидать чего-то достойного от очередного Бакетхэд-wannabe, когда уже и от Бакетхэда непосредственно ничего достойного не ждёшь. А тем временем, данный индус [натурально индус!] и не ограничивается одной 'бакетовщиной', к призракам его самых брутальных работ добавляя собственных впечатлений от Atheist и Cynic, при том же ничуть не стесняясь родоплеменного колориту. В последнем пункте обошлось без переусердствований, просто догоняешь что гармонический спектр задействован куда шире европейской традиции. Ну и в отличии от большинства гитарных виртуозов, Вишал Синх не пытается выжать из митала неоклассических небылиц, а помнит что главное это драйв и рубилого, каковой подход особенно окупается в сумме с недурным звуком [в своей ценовой категории; явная кустарность так или иначе ощутима]. Так же в отличии, Синх кроме гитар довольно ловко оперирует и синтезаторами, что особенно забавно смотрится в контексте Бакетхэда, который за всю свою карьеру ничего пристойного в этом плане так и не преуспел. С экстремальными вокалами в единственном трэке конечно промах вышел, но прощаемо. 

Left Spine Down'2009 -Voltage 2.3: Remixed & Revisited-

На случай, если кому в минуту душевной невзгоды потребуется освежить в памяти -Fighting for Voltage- под новым углом, LSD решили с минимальными усилиями заработать на альбоме ремиксов, подсуетив именитых друзяк. Трэклист и впрямь полон заманчивых трэйдмарок, но все ремиксы квадратны как на подбор. Предсказуемо проявили себя Revolting Cocks в отношении Ready or Not, Combichrist превратили Last Daze в топорный электроклэш, DJ? Acucrack как-то однотонно обошлись с Hang Up, удивили KMFDM, их Flip the Switch звучит как минимум не хуже оригинала [чем похвастать здесь может далеко не каждый], умело подчёркивая положительные стороны; The Birthday Massacre вообще заебашили полноценный кавер, интерпретировав Last Daze в своём готическом ключе с женским вокалом, неожиданно в кассу. Сами LSD тоже пихнули пару каверов: на She's Lost Control от Joy Division, ни в какое сравнение понятное дело не идущий, и кобейновскую Territorial Pissings, выдержавшую драм-программинг не скатившись в большой абсурд. А вытягивает весь этот балаган новая пестня LSD, образцовый радиохит и просто квинтессенция всего лучшего в этом проекте. Пристальный взгляд на былинный колдвэйв из технологически подкованной современности, сдержанный налёт панкоты, и припев поселяющийся в голове безысходно. Вот и всё не так плохо уже.

Wim Mertens'1981 -For Amusement Only - The Sound of Pinball Machines-

Происхождение этого альбома поначалу вызывает конечно снисходительную ухмылку, но работает сугубо для отвода глаз, на время необходимое базовым элементам западни развернуться на своих позициях. Ядро альбома это парадокс нецикличных циферблатов, ускорение вне пространства, мебиусова удавка для посасывающих себя за хвост. Сквозь мириады лет тёмной материи, Вим Мертенс передаёт привет Dälek с их Music for ASM, Staruha Mha с Paporotnik, да и всем людям планеты земля, как причастных без исключения, хотели бы они или нет. Ой да это всего лишь же пинболл-автоматы. Повторяйте себе это почаще.

Umlaut'2009 -Self titled-

(нем. Umlaut — «перегласовка») — фонетическое явление сингармонизма в германских и кельтских языках, заключающееся в изменении артикуляции и тембра гласных: частичная или полная ассимиляция предыдущего гласного последующему, обычно — коренного гласного гласному окончания (суффикса или флексии). На этом можно было бы и закончить, пушо более наглядного описалова к свежеиспечённому проекту саксофониста Mr. Bungle и вокалиста, собственно, Mr. Bungle, сообразить трудно, но. Напоминает такая сумма слагаемых ясно дело Mr. Bungle, вернее его наиболее форматную ипостась. Саксофонисты, вообще, опасные люди, в своих-то личных проектах готовые сосать свою дудку без умолку. Того же, закономерно ожидаешь и здесь, но тон альбому задают скорее детали: колокольные дребезжания, звонкая ксилофония, осторожные переливы клавиш, оборачивающие основной джазрок в рамку какой-то ебанистической сказочности быта, в полном соответствии с обложкой. Момент достойный немого укора один - трек Buttons, ага, с глитч/IDM-фишечками. Это уже напоминает тренд какой-то - сегодня на каждом рок-альбоме просто обязана быть глитчевая пестня, иначе ну вы понели. А так-то отличный альбом, давно уже с вокалом Пэттон человеческих песен не ртом.

Luke Vibert'2009 -We Hear You-

В кислотном чане растворяются виниловые голоса разных лет и стилевых шаблонов, превращая массу в триединство временной патоки. С отличием от чересчур модных, этот [условно] хипхоп не озадачен нервозным поскрёбыванием спотыкающейся опаской тумана грядущего, а шагает на всех парах по диагонали назад от дабстэпа к фанку, по пути закручиваясь в спирали причастий, сквозь электро и эйсид-хаус. Просто, когда звучит Square Footage все обязаны звать тебя Робокоп.

Yakuza'2000 -Amount to Nothing-

Слабоизвестный дебют группы оказался не хуже [а относительно -Transmutations- ещё и лучше] их последующего материала; пока ни помысла о миталической академичности [да, не самая справедливая характеристика для современной Yakuza, но для наглядности], необходимый минимум по саксофону, неряшливая прямолинейность и призрачный налёт эмокора только в кассу. Но спутать не с чем.

Ras G & The Afrikan Space Program'2009 -Brotha from Anotha Planet-

Очередной кособокий хипхоп набросочного толку, не отрывающийся от сравнений с Flying Lotus но пролегающий в более гаражных областях. Аналоговая аскеза, повседневный лоуфай. Оставаясь в канве тенденций, Ras G порождает далеко не самый тривиальный материал; пристрастие к авангардному джазу прошлого века делает своё дело. Но при этом он же чудовищно проваливает поп-компоненту, отрезая доступ к своим расчудесным экспериментам от широкой аудитории. -BfAP- полон необъяснимых звуков и дизориентирующих пробежек по каналам, но неизбежно смотрится безрезультативным похрамыванием на пустом месте.

Isis'2009 -Wavering Radiant-

Я долго сомневался в необходимости ещё каких-то релизов от главной группы в моей жизни, после вполне закрытого финала -In the Absence of Truth-; но раз уж они решили что после точки стоит подвести черту, то вольны иметь все основания. Ходят полуофициальные слухи что этот альбом и впрямь последний [Аароша нашол себе тёлочку и на хую вертел ваши рокенролы], так что ребята времени не теряют, суетясь высказать недосказанное. Тёрнэр от того не затыкается ни на минуту, ладно вокал избавился от всех минусов -itAoT-: экстремальная манера - от суховатой формальности, а чистый вариант - от неуверенных соплей. Инструментально релиз так же не задерживается, мягко говоря, на месте, а без оглядки несётся вперёд как слетевший с катушек локомотив. Можно сказать, что возросшая интенсивность компенсирует бедность материала на явные хуки, в сравнении с -itAoT-. Прямолинейность альбома не выглядит промахом, это здоровая линейность присущая чистокровному року, в казалось бы узких рамках позволяющая вытворять вещи, ранее [до -itAoT-] невозможные к развороту в грузных сладж-массивах. Отсюда и парадокс структурного устройства -WR-: вся его чудовищная витиеватость попросту не укладывается в памяти, пост-фактум оставляя от песен их упрощённые модели. Тем занимательней слушать вновь, так что передаём поклон Tool за очевидное влияние. Адама Джонса собственной персоной трудно не заметить на Hall of the Dead и эфемерным благословлением на Ghost Key - самых туловищных этюдах -WR-; так же на все руки мастер понажимал клавиш в соимённом альбому инструментале. Кстати, клавишам на -WR- отводится ранее несвойственная роль, теперь ими запросто могут вести центральную тему, в неслыханые дебри. Алсо, от Tool же ребятам перепал продюсер Джо Баррези. Не смотря на то, что этот чувак митализирует всё к чему притрагивается, умения нарулить глубокий, кристальной многогранности саунд у него не отнять. По-сравнению с довольно бледным звучанием -itAoT-, здесь просто пиршество полифонии. Отблески зимы за стеклом: под льдом тает солнце.

Khann'2007 -Tofutopia-

Оголтелый гибрид неограйндкора, маткора и пост-металкора, на редкость ловко тасующий ингридиенты в рамках среднеарифметической пестни. -Tofutopia- не грешит откровенным миталом и не переоценивает технику, все ритмические изъёбы и диссонантные наслоения только ради напряжения перед особо мошевыми хуками, прямо как Converge завещали. Ровным счётом ничего новаторского, но динамика вворачивает.

Tall Ships'2009 -Voyages-

Образцовый металкор без выпендрёжа, дрочки на брэйкдауны, лишних истерик, необоснованных брутализаций и "экспериментальных" потугов. Кто-то назовёт устаревшим при рождении [альбом кстати дебютный], а по-моему крепкий середнячок!11 вполне ценный релиз в своей нише, без промахов обыгрывающий необходимые каноны; умеющий сверкнуть неординарным (!) брэйкдауном в The Outcome, серьёзно подморозить спину дуплетом Not Letting Go + Where We Left Off, ну и отвесить бодрящего пинка в остальном. Душевно ёба.

Danger Mouse & Sparklehorse'2009 -Dark Night of the Soul-

Очень показательно смотрится в контексте прошлой записи о N.A.S.A.. Вот тоже пожалуйста, всем супергруппам супергруппа с культовым списком приглашений, но в результате не упирающаяся в самодовольное понтовство, а выдающая мощнейший, и, что ещё удивительнее - концептуально и выразительно цельный альбом; намекал постер - дивно синефильский. Как водится, толковый нуар берёт начало с конца, если не сценария, то чьей-нибудь жизни, выброшенной сквозь осколки стекла или задних костей черепа. Так и здесь, Revenge c вокалом Уэйна Койна истекает звуком последнего выдоха, но тут же чудеса монтажной реанимации герметизируют сквозную рану килограммом соли и отправляют по наклонной грубо асфальтированных окраин. Всё и о том. Из плёнки немного выпадает пестня Pain в соавторстве с Игги Попом, но сама по себе неплохо констатирующая пик безразличного психоза, и в пыльном [во всех смыслах] саунде проекта представляющая одну из необходимых граней. Хотя для лучшего примера я бы всё-равно приводил Insane Lullaby c Джеймсом Мерцером и IDM-фишечками. Суд Линча.

Helmet'1994 -Betty-

Иду я значит по улице, обыкновенно пью пиво, слушаю Helmet и думаю вот же у ребят ритм-секция редкого совершенства, такую бы под металкор или грайндкор какой аранжировать, да можно было бы убивать людей беспощадно. Пара мгновений мысленного синтеза озаряют - срать ебать, да это же вылитый получается Pig Destroyer, что и давний их кавер на In the Meantime как бы символизировал. А с металкор-преемниками было ясно ещё после -Meantime-, Harkonen по-моему отлично управлялись. Но именно с выходом -Betty- группа поубавила часто утомительной механистичности предыдущего альбома, позволив больше эмоциональной и технической вольности. Даже без учёта заметно пожирневшего саунда, такая идея была заведомо беспройгрышной, пускай и хитов масштаба Unsung уже не принесла. Но достаточно послушать обнуляющую все стереотипы I Know, чтобы сообразить о беспочвенности каких-либо сожалений.

Archive'2009 -Controlling Crowds-

Нечленораздельный мутант трип-хопа, неопрога и брит-попа, так же не сторонящийся и психоделических углублений, ставит перед под фактом гипнотической монотонности. Есть свой шарм в такой прямолинейности, да и бархатно-туманный саунд располагает забыть о лишних поворотах. Не смотря на стилевые подробности и уже этак пятнадцатилетнюю историю существования, Archive не выглядят архаичными пережитками и сегодня, даже с треками про женский вокал, самыми банальными на альбоме. Впрочем, и мужские номера иногда отвешивают таких [Kings of Speed] приветов Radiohead и [Clones] Nine Inch Nails, что спешно хочется уже назад в будущее. Искупление приходит отчитываясь - все три рэп-этюда вмещают в себя концентрат лучшего в арсенале группы; напористая читка, ловкий сэмплинг, цепкие мелодии сквозь плотные звуковые массивы. Трудно сказать с уверенностью, удался ли бы весь альбом в таком ключе, но -CC- в своём виде однозначно удался. В меру каноничное, достойное кино.

N.A.S.A.'2009 -The Spirit of Apollo-

Жутко амбициозное хипхоп-собрание, ударившее страйком не одну сотню глаз взглянувших на перечень подписавшихся добровольцев. Что самое характерное, сами основатели проекта - Сэм Шпигель и Зé Гонзалес - своей безвестностью меркнущие в тени мельчайшей из приглашённых звёзд. Так что, чем же такой балаган им удалось заманить в студию, и как заставить работать - загадка. Вернее, загадка лишь по первому пункту, потому что не работает этот праздник при всех потугах. Дизориентированно разбредается, веселится, с пьяну сталкивается головами, раздаёт афтографы, но не работает. Да, в силу непропитых талантов выдаёт качественный ретроспективный хипхоп, инкрустированный [по заявлениям] "бразильским фанком"; возможно даже хитовый, но какой-то совершенно идиотский и перепродюссированный. Мне кажется, пускай и не так помпезно, но разумнее бы эти треки смотрелись в виде синглов с ремиксами и инструменталами, чем изматывали нервы всем скопом на сверхчасовом альбоме.

John Zorn'1992 -Elegy-

Торжество сакрального ритуала выходит из под контроля на пике эйфорической тишины, и о сюрприз - превращается в агоническую пытку захлопнувшихся дверей. Коварный план ли, трагическая ли случайность, но, у зорновского же Naked City есть альбом под названием -Torture Garden-, которое достовернее всего пожалуй описывает содержание -Elegy-. Алсо, Patton includeddd auck auck cha! Kek-kek-kek-kek Auck-CHAA\\\\WOO-HAW! WOo0-HAW! Auugh..

Hermit Thrushes'2009 -Slight Fountain-

Пацаны утверждают, что "Hermit Thrushes играют math folk". Поблизости от правды, но довольно размыто, т.к. учитывая используемый ими в основе рок-инструментарий, можно решить что HT играют мат-рок с фолковыми прибаутками. А нет. Трудно назвать HT в привычном смысле техничными [т.к. техника это понятие рока, которым HT не являются], но в своей куче инструментов они ориентируются достаточно виртуозно, чтобы можно было с интересом наблюдать за сотнями переходов от свистелок к перделкам. При этом, никакого сумбура, сплошь взвешенная логика и неторопливая рассудительность. Мастеровито.

Rabbit Junk
'2009 -Drek Kick- [vs. Cyanotic]

Пожалуй, справделивее заметить, что к Cyanotic этот релиз имеет отношение в большей степени; хотя бы потому, что единственный действительно новый трэк здесь с их грядущего альбома; он же и единственный хороший, не смотря даже на продолжительность в шесть-с-половиной минут, пушо цепкий боевик в духе незабвенной Insurgence/Resurgence с отлично прописанными синтами от Андерсона. В остальном же, полная безблагодатность: кавер на Demons выглядит обезжиренной пародией, при том, что изменения коснулись только саунда и замены Sum Grrl на Шона Пэйна. Легендарной Gak Bitch сделали совсем плохо, с оригиналом просто земля и небо, тоже облегчённая версия со смехотворно выпяченной бочкой, и вескими сомнениями нащот целесообразности обещанного реюниона The Shizit в таком виде.

'2009 -Ghetto Blasphemer II - From the Stars-

Вторая серия Project Nonagon - дерьмовых дармовых ипишек как бы расширяющих содержание -This Life is Where You Get Fucked-. Глава Ghetto Blasphemer там была пожалуй самой экспериментальной, но одновременно самой унылой и митализированной. В этом году остались только последние два пункта. В итоге имеем симфонический блэкодэт, слабо приспособленый к автономному существованию. Ну вы понели.

Les Savy Fav'2001 -Go Forth-

Актуальный [именно, спустя и восемь лет] пост-панк, обходящийся без обожания Joy Division и рефлексивного уныния напоказ. При желании можно найти здесь характерные и для пост-рока ходы, и олдового пост-хардкора с эмокором, но всё это суета и самоубеждение перед оптимистичным опознанием временности всех явлений. Достоверное вообще название у альбома говорю.

Hudson Mohawke'2009 -Polyfolk Dance-

Слоган "хипхоп с Warp Records" звучит конечно не столь дико теперь, но так или иначе к себе располагает. Похоже что Warp всерьёз думают что молодые хипхоп-дарования помогут вернуть лэйблу былинное влияние, и, возможно, небезосновательно. Сами же дарования тем временем соревнуются кто покромсает свой хипхоп мельче коллеги. Росс Бирчард в этом деле определённо преуспел; -PD- раздроблен в крошку до основания и звучит словно мятеж аутистов против эпилептиков в супермаркете детских игрушек - идиотично и дезорганизованно, но с пугающим размахом. Сэмплов - бездна, чем они склеены между собой - вообще неясно, возможно и святым духом на честном слове, а может и ничем. Особенно мило в этот бедлам вписываются псевдосимфонические пассажи, но долго не задерживаются. Здесь ничего долго не задерживается, просто не в силах стоять на ногах - то падая увальнем, то пускаясь в пляс как на Overnight. Там уже забываешь что хипхоп HM в сущности не 'качает', хотя бас накручен достаточно броский, но такая ритмика просто другие цели преследует - неожиданно ронять людей с лестниц. В общем, на ряду с Bullion, одно из самых веских явлений сезона в бессловесном хипхопе.

Semiosis'2009 -Pictural-

Совсем недалече вылезающий за пределы тренда, но удивительно годный пост-рок. Ладно IDM-свистелками уже никого не удивишь, да их тут и немного, но вот сам саунд довольно необычный, не тем опять же что мягкий и сдержанный [при том, что ребята не дураки вовремя пиздануть миталу, да и ударник у них тот ещё психопат], но трудно наверняка определить/вообразить среду его обитания; от чего заселяется звучать в костях головы, словно и звучал там всегда, теперь проснувшись. Окончательно добивает жуткой странности риффовая аритмия во второй половине Between a Rock and a Hard Place с последующей развязкой, эпизод конечно коротковат но по-моему является одним из краеугольных камней саунда -Pictural-. Кстати первый пост-рок альбом в Румынии ага. Внутречерепная ионизация.

Pestroy'2006 -Enemy Within-

Настольгическая мазафака, каковую сейчас все уже позабыли давно. Слегка ометалкорены на манер Syx, даже брэйкдауны есть, но первичен рэпкор всё же. Особенность у группы всего одна - прописка в Южной Африке лол; на музыке это правда никак не отражается, но качественный уровень удивляет таким образом, разве что чистый вокал иногда слабоват [кстати редко]. В остальном, ребята заряжают канонической ритм-секцией с высокой джампабилити, толково заворачивают скрэтчи и поорать, да и не претендуют как бы.